图为电影《盛先生的花儿》海报。
从研究生入学第一课起，著名导演、我们的老师谢飞就一直追问北京电影学院导演系课堂里的每一个人:你们要做什么样的电影?
我最终交出的答卷是《盛先生的花儿》。
其实，我最初是想呈现一个关于“充气机器人的爱情”的作品，但后来觉得作为毕业作品，实在有违学院派的庄重。再加上近些年，94岁高龄的外公身体状况急转直下，我潜意识里想要做一个跟他有关的作品，于是发现了旅美著名华人作家哈金的短篇小说《养老计划》。
跟哈金老师的联络颇有意思。辗转得到他的邮箱，试着写了一封信，没想到真的收到了的回复。初始，他信里讲，听好友余华说，国内影视改编权的价格大约20万起。后听我说是学生作业，作为波士顿大学中文教授的哈金二话不说，以几乎零改编费给了我，此是我最初的动力。
剧本完成到数稿之后，我们开始琢磨演员的人选。其中主人公“棉花”的确定，似乎非常顺理成章。辗转把剧本递到颜丙燕的手里，很快就有了一次和她的见面。她因为喜欢剧本和人物，所以也愿意演，且豪气地表示:知道你们没钱，没钱也演。之后，王德顺、艾丽娅等戏骨，也在看完剧本后依次就位。
此时恰逢学院“新人成才计划”启动，剧本在谢飞老师的推动与数次评选中，得以脱颖而出，获得制片厂投拍及支持，掘得第一桶金。之后又有民营电影公司对剧本青眼有加，与制片厂联合启动了这个片子。
《盛先生的花儿》这部电影的命运，从北京电影学院导演系研究生毕业长片作业走到现在，从成片那日起，由多舛变成了顺风顺水。这其中的转换缘由，作为创作者，我至今也没想明白。只知道，一心挣扎向前，管它逆水还是陆上行舟。然而，现在想来，我从来不是一个人在战斗，也从来没有自己想象中那么孤独。
由于面嫩，常被视为二十岁的人。当时决定拍摄这样一部关乎死、关乎生的电影时，更是引人疑惑。彼时它还是一篇极短的短篇小说，故事的发生地在纽约皇后区法拉盛唐人街。
于情于理，我们必须把它拉回中国北京当下——这个地球上，我心目中最合适发生这样千回百转、复杂因果、爱恨交织故事的地方。这是盛世华年，这是最好的时代，丰富绚丽、璀璨夺目，却又躁动不安、浮光掠影。
选择一个最微小的切口，进入我们的电影。那就是，一个衰败失智却又似乎洞察一切生命真相的老爷子盛先生，和沃土一样丰盛却又茫然无着的女人的故事。全片贯穿着死，以老人的最终离世为主要情节线。同时，又暗含着生，新的生命到底会以什么样的姿态降临，这是全片的隐线。
这个故事其实关乎着现世的、触动着我们每一个人的那种“安全感”缺失。而这种缺失，在片中每一个人物身上都有体现。
女人棉花来自农村，在转型成为城市人的路上，因为生育问题，她有着不稳定的婚姻与恋爱关系；盛先生的“不安全感”更复杂，它来自于历史创伤、情感创伤、亲子关系；盛先生的女儿来自于无爱的环境，她充满疑虑，担心阶层下降、财产受损……
这些人物的精神世界，何尝不是社会心态的缩影。安全感缺失，对于任何一个社会的管理者而言，都是具有警示意义的。值得思考的是:如何从制度层面解决这一问题。这也是电影的话外之音。
(作者：朱员成 电影《盛先生的花儿》导演、编剧)
