袁跃兴
近日，由上海市作家协会主办的华语文学网正式上线。王安忆、余华、苏童、阎连科等知名作家向华语文学网授权了自己的作品，一些内地知名文学杂志以及香港、台湾和旅居、侨居海外的知名作家也纷纷予以授权。
知名作家授权文学网站刊登和转载自己的作品——“触网”，这说明作家们已经看到了网络的传播力量和影响作用，感受到了网络对主流文学、传统文学和写作的冲击力。由此，“传统文学的网络化生存”便成为坊间议论较多的话题。
其实，网络对文学、网络写作对文学写作尤其是传统写作的作用和推动，不仅仅局限于互动交流的关系。要从根本上探究“传统文学的网络化生存”问题，要在认清并处理好网络写作和传统写作的关系的基础上，借助利用网络写作的优势和经验，为主流文学、传统文学和写作服务。
上海作家金宇澄的《繁花》是2013年最风光的小说，销量惊人，并横扫各地华语文学奖。这位50多岁的文学杂志编辑起初是匿名在“弄堂网”上进行网络写作的，是少数进入网络写作的“50后”。他就认为这种网络互动写作，使作家早一步面对读者，在写作中始终有为读者着想的心理。余华也非常愿意尝试“金宇澄式”的网络写作，他的《第七天》就是受到了网络的影响，不仅许多素材来自网络，一些语言表述也被指为典型的网络用语。
尽管网络写作、网络文学有其与生俱来的商业化气息，但其直接面对读者、面对市场、反映真实生活的创作方式，更接地气。这些正是主流文学、传统文学和写作所需要的。在网络文学中，有“得网民者得天下”之说，重视的是读者的主体地位。
不能否认的是，在文学观念和文学表现方面，主流文学、传统文学和网络文学写作之间的确存在着一些差异，但是，在需要拥有广泛的读者群体、直接面对现实生活、引发社会话题的讨论等方面，它们应该是一致的，因为，没有这些文学特征，无论哪一种形式的文学，都将失去存在的意义。
在作家们普遍看到主流文学和传统文学的生存困境时，应学习借鉴网络写作的优势和力量，为传统文学创作注入一股新的活力。