魏人：写出好作品才是硬道理
他的第一篇警察题材小说就获得了首届金盾文学奖。根据他小说创作的电影《龙年警官》是“文革”之后首部获得大众电影百花奖的公安题材影片……魏人，警察题材作品获奖较多的一位，花甲之年，他仍然笔耕不辍，因为他相信，只有写出好作品才是硬道理。
警察题材小说初体验
创作不是想起来的，是碰到的，凡事都有前因后果
记者：您是如何走上文学创作这条道路的？又是如何开始写警察题材小说的呢？
魏人：以前有人问过我是怎么想起写警察题材小说的？我告诉他，不是想起来的，是碰到的。凡事都有前因后果。
1979年，我从部队退伍，分配到《民间文学》编辑部当编务，干的是打开水登记稿件的杂活。编辑部里我最小，学历也最低。编辑部主任高鲁是延安鲁艺的老师，副主任王一奇在《新华日报》当过副主编。编辑们个个也是满腹经纶，美编缪印堂是有名的漫画家。给杂志写文章标题的是书法家王遐举。记得一发稿就给他打电话，人就来了，拿着一支狼毫一支羊毫，三下五除二就写完了，记得当时一条是3块钱。前几天去汲古阁看见王老一幅字，标价30万元。在这样的环境里，傻子也能染一身书香，何况我还喜欢写作。当时我的朋友在《十月》发表了小说，很是得意。我心想，我也要在《十月》发小说。编辑部老师们支持我，除了指导我如何读书记笔记，还对我写的习作进行批改，常常说得我脸红心跳。一篇文章改个十遍八遍都是常事。俗话说，脸皮厚学得透。直到1982年、1983年我分别在《十月》《广州文艺》《人民文学》发表了小说和报告文学后，才明白老师们的一番苦心。写作让我从工人编制破格当了助理编辑，也让我明白一个道理：只有写出好作品才是硬道理。
当了助理编辑之后，我负责民歌的收集，经常到乡间采风、下乡采访，这段经历除了让我领略了祖国的大好河山之外，也让我充分感受到中华文化的博大精深。
走上写有关警察文学创作道路缘于一次庭审。当时我的一个小学同学在法院当书记员，他请我去旁听他当书记员的第一次庭审。我很好奇，就去听了。那是一桩情杀案，审理中控辩双方及当事人都有很详尽和充满激情的交锋。那个年代，这样的庭审让我印象深刻，感触颇深。后来同学又约负责此案的刑警给我讲此案的办案过程，这位刑警讲述的案件过程简单明了，但他通过此案讲的自己对人生和男女关系的感想，让我觉得新鲜，以后又去了他们刑警队几趟，认识了几位有意思的刑警，他们的生活状态和对人生的感悟，让我有了写作冲动。于是1984年我的笫一篇警察题材小说《刑警队长和杀人犯的内心独白》诞生了，这篇小说不仅获得了首届金盾文学奖，我也因此调入《啄木鸟》杂志编辑部。从此我的创作再也离不开警察。
寻找最佳创作状态
不可太近不可太远，时而进入时而跳出，你可以短暂迷离，但大多数时间必须是清醒的
记者：在警察题材文学创作者中，您的作品数量和获奖次数是比较多的，您认为什么样的创作状态是理想的？如今也有很多一线民警在进行警察题材文学创作，您对他们有什么样的建议？
魏人：有时候我在想，如果真的有“公安文学”这样一个文学创作门类的话，这些年来我们的“公安文学”看起来似乎精品不多，我这么大岁数的作者偶尔写一篇作品还能获奖，让我汗颜，汗颜之余又很惋惜，惋惜之余就想起两个字：游离。
20多年前我在《啄木鸟》杂志做编辑，见过也认识了很多作者，大部分是公安系统的作者，那时他们的创作热情非常高，常常隔一天就寄来一篇稿件，遗憾的是这些稿件很少被采用，是他们文字不行还是写的内容不行？都不是，原因很简单，他们写的东西只是一些素描，是对他们生活的简单复制，对事件和人物缺少更深的挖掘和提炼，对发生事件的背景和人物为什么这样做缺少理解。说起来这些作者都是一线的警察，对事情的全貌细节不可能不了解，但为什么会出现这样的状况，我想有一句诗可以很形象地说明：不识庐山真面目，只缘身在此山中。我们常说距离产生美，贴得太紧，反而不知所措。
游离是一种观察生活、欣赏生活、品味生活的心态和状态，好像煮开的水放一会儿沉淀一下水质更好一点。游离会让你从容不迫、头脑清楚，不会捡了芝麻当西瓜，看见落叶夕阳就感慨。游离，就是间隔，就是距离，跳出你生活的圈子，像旁观者一样看云卷云舒人来人往。这看来简单，做起来不容易，好像和尚敲木鱼，或念真经或心不在焉。尤其今天，淡定的写作者少之又少，诱惑那么多：看人家写篇东西又当官又挣钱，屁股像坐了火堆，恨不得跳出三界外。还有些人，压根儿就是把写作当敲门砖垫脚石，不足挂齿。
写作，应该是作家对时代、对社会，沉下心来思考之后的表述，是对这时代、这社会中的各种层次人的刻画，决不要只站在你所从事职业的角度，而是要以更博大的胸怀和对人类的尊重去创作。更不要把创作归纳为某一行业。如果那样，你永远只是目光局促，心移不定。永远是文字的组装工。
回想我写作的经历，20几年前去刑警队呆过一年，而后又不断地去采访。就是这样，我也不能认为我熟悉警营生活，每次都有新的感受。之所以有新的感受，就是两个字：游离。
不可太近不可太远，时而进入时而跳出，你可以短暂迷离，但大多数时间必须是清醒的。
关于警察题材影视剧
要写有正义的警察，纵使雾霾常有，只要有良心有正义的警察无处不在，我们就有希望
记者：您的很多警察题材作品被拍成影视剧，您认为影视剧中的警察形象应该是什么样的？而目前警察题材影视剧的低迷，除了政策的原因，在您看来还面临哪些因素的制约？您又是如何应对的？
魏人：说到警察题材影视剧的限制，在我看来，关键在于怎么看待这种限制，是不是我们本身也被限制住了。首先作品要好，像《营盘镇警事》照样也可以在央视一套黄金时间播出，原因还是在于作品本身的质量过硬。还有一种情况是我们没有把警察题材影视剧当作文艺作品来打造，仅仅是把它放在宣传品的位置上，这使得一部分影视剧内容单一，人物简单，情节经不起推敲，老百姓也不爱看，再加上一些创作者的水平参差不齐，也是警察题材影视剧难出精品的因素。
最近要播出的电视剧《爸爸父亲爹》是根据我的小说《我的爸爸父亲爹》改编的，小说本身是一个当代的警察题材作品，但是由于政策的限制，如果按照年代、情节设置，拍摄完成后能不能播出都是个问题，怎么办？我们在剧本创作时将原有的故事情节、人物关系移植到了民国初年，这样一来电视剧就变成了一部年代戏，虽然有些投机取巧，但是完整地呈现了人物和故事，不失为一种顺势之作。
说到影视剧中的警察形象，在我看来，观众的要求其实很简单，他们希望看到的警察是不畏强权，主持公道，能够用自己的技艺在遵守法律的前提下惩恶扬善，《刑警张玉贵》中的张玉贵是这样的人，《龙年警官》中的傅冬是这样的人，这样已经足够了，老百姓已经足够喜欢。
再比如根据我的小说《无法结局》改编的电影《疯狂的玫瑰》，这部电影讲述了刑警队正副队长情如兄弟却暗地里较劲的故事，后来副队长的小舅子用他的警车运毒品被他发现，而他又顾及亲情继而下水，但内心又不甘堕落而纠结，最后设局自己被人枪杀（其实是自杀）来保住英名。不过这位副队长知道这局会被队长识破，他给队长留下一封信……其实队长在现场就识破了此局。在限期破案最后时间里，他面对副队长的遗体两难：如果他如实告知，副队长就是畏罪自杀，如果他保持沉默，副队长就是英雄！当然，队长最后如实汇报，保持了警察的公正和尊严。鉴于情义他自己买了坟地安葬了这位虽然犯罪但以自杀赎罪的兄弟！
说到底写警察电影中的警察首先要明白几个问题，警察是什么人？什么人是警察？人如何做警察，警察又如何做人？中国警察如何写？
警察是执法的工具，这工具是由有血有肉的人组成。这些有思想有欲望的执法人群，在当今社会里如何生存？他们的生存状态也就是我们要描绘的。如何去写？往往也会让写作者两难。人有两张皮，今天的社会形态让各种人群都处在两张皮的状态。警察也不能例外。
面对庞杂纷繁五光十色，写作者要保持清醒，要雾里看花。要写你良心赞美的花，也要写这花的美丽是如何不容易，怎样出污泥而不染。我自己也茫然过，有一段时间停笔不写。但现在又写了，为什么？因为警察是我们社会公平的象征，我不否认有败类。但我们要写有正义的警察，要让积小善行大德的思想影响每一位警察，纵使雾霾常有，只要有良心有正义的警察无处不在，我们就有希望。
（文/记者 武 忞 图/记者 张 铮）